与世界
木乃伊1原型作为幻想恐怖
一个由论文马库斯Stiglegger
（首次发表于：溅射图像第74号（2008年6月），页43-47。）
对于阿尔法
对过去的身体存活千年，看来在目前的突出过去的生活面貌。 这具木乃伊 - 对死者的遗体，并主要在埃及的传统（但不限于）编写的启发她想象每个。 神通是由于长期身体，她的人民置于一个医疗粉尘。 但前者是保存在身体的连续性是什么构成了木乃伊持久的魅力。 在他身上，我们看到古代的面相，体技术，甚至时装。 阿道夫曼描述了考古经典“埃及人的宗教木乃伊”（1978）：“在尸体的努力治疗的目的，是保持身体完整和维护其自然的外观，他说：灵魂在他的通常是保持清醒，他会再次找到。 因此，苏打水和沥青对待它和包装的所有环节中的绳索，在脸上，但你把床单和粉刷，就是希望尽可能[...].自然神色发了口罩 然后你所说的那样，木乃伊作为一个在左侧枕在头枕[...]并关闭在棺材里，一个矩形框的石头或木材，以保护其免遭破坏使他们坚固的城墙。 它怎么说，这个棺材墙壁，但死人不限制它，因为他仍然自由人能出去看太阳，你必须要明白：是超自然的领域之一。 与此同时，埃及人自己也感到Wiederspruch这里，因为在许多棺木，有预防措施，应可帮助这一困难。 在高端产品，在木乃伊的脸一边是面临的，你画一个眼睛[...],外少数大眼睛， 看见了那些死， 上帝的地平线，他穿过的天空。 棺材上墙，但有时你的门上画，然后让死者离开他的棺材“（Ermann，2001年，第260F）.. 永生的理念，不死，不失为Ermann已在木乃伊仪式所固有的。
一个死者的身体存在宣称在过去的感情，欲望和错误成千上万年的同一时间。 在他的文章“当木乃伊唤醒”（埃舍尔/ Koebner 2005年，第178页）指出托马斯Koebner到另一个方面：“智慧和自我否定是陌生人，他们至少在那边'，而不是杂草丛生。 再次带回水平，他们是如此破碎，因为它是当它们的不同。“特殊的灵感，从木乃伊来了，因而也与他们的不安生活在附近。 这些绷带，身体沉没的故事讲述自己的每一个，似乎永远不会倒闭的胜利告诉帝国和失去亲人，甚至仇恨文化。 “还有一对口罩很漂亮画：睁开眼睛，眉毛，这是导致该庙宇的眼线，它雕刻出均匀的面孔惊醒，不仅审美魅力，但也有错觉，以为是一条走不通的人只是眼睛已经重新开放，并可能从石棺几乎青春上诉“（埃舍尔/ Koebner 2005年，第179-180）。 密切相关的木乃伊本身也是对的木乃伊，这与现行的打开坟墓出现诅咒的神话。 陷阱，死角，使神秘的物质，以创建的发现者或盗墓。 另外，在死亡的神秘考古现实中已被报道，从而刺激了进一步的想象。
木乃伊幻象本身是一个殖民时期的现象，因此，似乎主要是在后期浪漫主义19黑暗 世纪。 这是美联储从情调末世鳍德，这是对殖民主义和进口的。 外国的征服和繁荣的国家和勘探和开采占领他们的遗产，这是不足为奇的，英国的科学家们能够辨别，特别是在埃及。 中央是对图坦卡蒙-安赫-阿蒙1922年，这似乎在随后几年成本墓的发现，一些研究人员的生活。 据官方统计，一个神秘的病毒疾病被确定为一个原因。 作者：法老王的诅咒神话走红和多变化的蔓延。 在埃及已经腐朽各界广泛邪教在经济不稳定的时候合并，与一个黑暗的死亡回报幻想。
威廉埃弗森说，他的“恐怖电影”经典如下："[...]的唤醒生命的木乃伊传说，纯粹是因为热情与该通用卡洛夫是其成功的一个角色期待弗兰肯斯坦将配合“（埃弗森1982年，第97页），他是错误的，但是，因为双方布拉姆史托克的小说”宝石的七星“已刊登在1903年和1909年德出现在杰拉尔资产阶级' 木乃伊电影拉罗伊 改变法老拉美西斯的木乃伊。 其他的例子是当灵魂遇到的灵魂 （1912图纳尔）由J.法雷尔麦克唐纳，莫里斯的沙尘由埃及 （1915年）由贝克和乔治的不朽 ） 火焰 （1917年。 恩斯特刘别谦执导1918年的女人，波拉Negri和埃米尔活泼年轻的詹宁斯眼中的妈妈马，那里的木乃伊，但令人惊讶的证明是，神秘的拉杜瓦西作为奴隶举行，并在他结束了杀害。 因此，这意味着Schauermär涉及到一个阴险异国情调的已知元素，这引发了一些比较夸张。
在埃及木乃伊本身是一个神圣的行为，这主要得益于来裁决种姓。 这是内脏，心脏和大脑中删除，并在不同的容器添加到坟墓。 对于西方的木乃伊想象这是一个进退两难的局面，而且很早就解决了这个由电影木乃伊使用IM -浩TEP的，亵渎被定罪的埃及人把那里的生活痛苦，木乃伊已钻中心听证会。“ 他会要他的禁情人，鸢尾，作为法老欧西里斯的妻子曾经起死回生，但这种企图感到惊讶。 与IM -浩TEP的，我们有一个身体，全'木乃伊摆在我们面前，这立即上升了死者的墓开幕。 在伊西斯又/奥西里斯再次觉醒仪式扮演的角色：木乃伊的生命回报第一，制定一个无知，另一为活死人，将立即释放死者的旧情人。 他经常看到一本（通常是英国女子）女子，该名女子的转世。
在1932年作为第一鲍里斯卡洛夫变种这种材料的拍摄卡尔佛洛德木乃伊/木乃伊通用。 考古学家发现的严重和古代大祭司进出口镐- TEP的（鲍里斯卡洛夫），谁来看我吧木乃伊，因为是从一纸莎草朗读。 复活的唯一证人去疯狂。 人们看到，作为这具木乃伊卡洛夫序列只在开始时，他的绷带具有屏蔽编织的其实很具说服力，因此，不仅是他对弗兰肯斯坦的怪物描绘成一个图标，但他对服装的木乃伊的版本。 以下是对进出口镐- TEP的复苏模拟一个太阳，黄色的埃及人，谁在年轻的英国（兹塔约翰），他的前情人Anck - es的恩，阿蒙承认灵魂重生。 为了赢得自己，他必须抗衡英国科学家Whemple（大卫礼仪）和怪物猎人教授穆勒（爱德华凡斯隆）。 卡洛夫的亡灵表示开发出了自己的质量，这常常是在以后的电影被忽视的说：“黑眼睛低垂，许多scharfgratige突出皱纹皱纹密切，从生活出发的脸，由巨大的年龄和几乎超现实的面具迅速衰变但对无限悲伤和最终放弃。 因此，它仍然是缓慢爬行黑暗语音和旅行的时间测量[...]阐述了他的继任者同样的时间比任何的内存已经不合时宜 ，在绝望 “（埃舍尔/ Koebner 2005年，第184页）。
小品
木乃伊电影通常淡化了电影的历史。 李启彼得写道：“通用作出木乃伊的手第一千九百四十○五个木乃伊电影，开始 锤片提出了四项，最好是血从墓木乃伊的。 墨西哥人作出各种未知的阿兹特克或玛雅人是“木乃伊（尼科尔斯1984年，第205页至少7）。 诺伯特施特雷绍同意这样的：“为的B -画面质量，其中已证明神话然后设计，文体创新之路，然而，是不切实际的。 因此搜查木乃伊的手，该木乃伊的诅咒和妈咪电影从距离40多岁的避难所从一个邪恶的埃及人（越来越复杂的故事更多其他所有其非斯主要出现），双转世，塔纳叶，古沼泽等耍花招。 作者在本糊涂混乱追求历史进程的影响很快(...)“（施特雷绍1987年，第136f。）。
特伦斯费舍尔为锤工作室，其中一些成功的通用恐怖经典重拍的投票进行中，一个改造，所谓的木乃伊 （1959年）。 克里斯托弗李体现了他笨拙地蹒跚地在一个了不起的进步，化妆，几乎鲍里斯卡洛夫险恶的气氛达到的性能。 一个影片的质量是梦幻般的气氛，连接到朋友的电影，但颜色是单色。
一晚的主题是生命的版本重拍的妈妈/木乃伊-死亡谷的奥哈拉（艾伦1993）电影制片人哈里性格里的塔，导演。 雅培和科斯特洛的喜剧演员了，因为1954年已经认识问题， 雅培和科斯特洛的木乃伊和科斯特洛会见由查尔斯拉蒙特妈妈/雅培嘲讽，与主要的吸引力是，雅培作为一个伪装的木乃伊本身和不断的混乱挑起的实际木乃伊。
锤片场的关系类似于通用20年前第一次成功，回过头来木乃伊的裹尸布/成功诅咒的木乃伊 （1966年），后来的国际冒险电影与恐怖的灵感元素，一个重要来源斯蒂芬萨默斯1999年的木乃伊/木乃伊 （ ）了。 但是，不死族，而不是国王本人，但Kahto，贝，谁维护了自己死去的人守墓人的尊严。
布拉姆史托克，书信体小说的作者“吸血鬼”和“的宝石有七星/ 7手指之死”（1903年），一个很少有人知道，但重要的贡献，法文的世纪末Mumienmythologie创建。 这直恐怖故事，讲的是埃及的统治者谁在她的陵墓由英国考古学家开放后转世尝试。 电影是杰弗里故事三次：赛斯霍尔特和迈克尔卡雷拉斯作为血液从妈妈的墓/由严重的血腥木乃伊 1997年（1971年）的锤片，迈克纽厄尔AS 和觉醒/觉醒的狮身人面像 （1980） Obrow引人注意，而不是布拉姆史托克的木乃伊的传说。 所有三部电影提出一些不同的优先事项和更改后的不愉快的爱情主题。 特别是，纽厄尔电影讲这样一个残酷的政府认为，它的名字后来从铭文中删除该卡拉Feudalherrscherin 4000年以前。 作为考古学家Corbeck（查尔顿赫斯顿）卡拉斯严重，他的妻子先休息遭受流产，但在目前，作为Corbeck触及木乃伊，孩子开始生活的激情。 卡拉是重生，并开始建立自己的血腥统治了。 这些电影中扮演的木乃伊，甚至只是一个小角色，她醒来的诅咒图坦卡蒙墓/图坦卡蒙诅咒的阿蒙，恩奇-（1980）利科克甚至没有由菲利普。 致命的诅咒生效，对在动物形状王室墓的发现者。 在同一年完成富兰克林学者沙夫纳'斯芬克斯/强盗诅咒的狮身人面像 （1980），安妮的诅咒的考古学家埃里卡男爵（莱斯利坟墓下）人的形式非常。 在20世纪90年代，上演，迈克尔Almereyda在纽约与克里斯托弗沃肯与恍惚 （1992）是苏格兰的一个变种，其中两千年老凯尔特人Druidenhexe在年轻女性要转世。
由于波的一部分，僵尸变成黎明弗兰克Agrama在美国，意大利和埃及合作生产的溅射薄膜的妈妈/的法老木乃伊（1980），这已经是黎明原标题乔治A.罗梅罗的死者/僵尸 （1978）建模和旁边显示的3000岁的转世法老也是一个吃人的僵尸仆人很多，可以消灭了电影工作人员。 下面是木乃伊的主题，然而，没有什么比一个低预算的影响，狂欢的借口。 同样的木乃伊去为弗雷德奥伦雷的头皮 （1982），但印度的诅咒是对美国，该代表可以报复其严重亵渎。 拍摄的Billigfilmer 与墓/新的秘密 ， 在尼罗河上的坟墓 （1985）布拉姆史托克的小说，终于。
木乃伊全球
在日本和拉美其他文化了解木乃伊的制作过程，而不是你至少有保留沼泽机构正处在一个类似的现象存在。 从这样的情况下生成的都是妈妈的故事惊人相似的幻想。 黑泽清2006年转阁楼物质的日文版木乃伊的：为了获得新的灵感，提请谷），对讲师的意见他们从东京最好的三木畅销（作者玲子到农村，在那里她和一个小房子。 即使在她的远见呕吐黑色淤泥。 她不首先是恢复他们的新房子附近1000岁的身体走出沼泽，并审查了由一个神秘的考古学家房子旁边的她。 虽然接近2不平等邻居，朦胧神秘的气氛现象。 该木乃伊一次不愉快的爱情诅咒，泥浆吞没，以保持它们的美似乎玲子转移。 由于这是黑泽明的电影的习惯，它不会停止在这个非常经典的西方Mumienphantasmen传统型的故事情节，但她的另一个死硬盘最差，他们与命运的木乃伊，考古学家，编辑和玲子似乎交织在一起。 在影片的高潮的木乃伊醒来，实际攻击的考古学家，为此她正迅速成为对手。 在木乃伊年底再次沉浸在湖泊，但她把与该名男子的深度，满足预兆。 对于黑泽明，同时这些美妙的元素只有内心的愿望，不能及时地打破，最终必须保持视觉表现不满意。 -在欧洲出现的主题是：在安德烈Zulawskis世界末日戏剧Szamanka（1996）波兰民族学教授发现了一个史前治愈木乃伊尸体的，由巫师是一个具有转折-一个不高兴爱他设想的科学家在药物化身报告。
本），商业木乃伊 （2001木乃伊突出的电影导演斯蒂芬萨默斯和他的幻想，冒险场面的木乃伊 （1999年） 和妈咪返回/返回刚刚非恐怖的工作，但是，而是在印第安纳思想史蒂芬斯皮尔伯格的琼斯三部曲，结合恐怖和数字效果快节奏的动作场面与如画的环境。 这里是埃及学家艾弗琳（蕾切尔薇兹）谁发现她的哥哥和一个冒险家（布兰登弗雷泽）是在传说中的死亡Hamunaptra城市祭司印和阗严重。 由Scarabäen印和阗腐蚀醒来并在许多人看来，他恢复了实物形式的生命能量饲料。 第二部分stelt清楚，Eveleyn是不是他的前情人Anck苏-努曼转世，但其竞争对手，而现在必须牺牲。 对于较早尝试超越流派终于，在几个腐烂的尸体就在这里潜水，调整的主角。 超自然力量的印和阗最终在沙尘暴和水，是他的脸熊壁 - 该职位的有经验的调节效果突出电影院。 此外，埃及恢复在错综复杂的老电脑动画，并提供了对后殖民外来Phanatsmen空间。 类似加勒比海系列全球成功的盗可以，却难以只要错过凯旋经典流派概念便宜之一，但它必须假设木乃伊主题像眼镜使用有效地麦吉芬了个人电脑游戏，是在最佳这里。
一个木乃伊的主题下继续模仿端点唐Coscarellis退休恐怖布巴浩双程证 （2006），美国护理之家的报告，其中淹没猫王（布鲁斯坎贝尔）和非洲裔人士，约翰F.肯尼迪的不断必须在抗击seelensaugende埃及木乃伊名为布巴浩TEP的。 本次是按照小康的主角年事已高悠闲，具有传统的尴尬与scherfälligen唤醒木乃伊的变动。 伴随着这具木乃伊是在这里积极的金龟子，变异令人印象深刻。
木乃伊的生活仍然有一定的光环毫无疑问，这两个由斯蒂芬萨默斯成功的电影证明，以及观众的兴趣似乎有增无减木乃伊在展览机构。 什么开始作为一个殖民地的幻想，可以恢复自己作为一个流行的神话永远。 因此，我们看到的神秘，这些文物皮革今天面对急于魅力，帮助他们夺取了最神秘的最后...
参考书目：
连续策拉姆：神，格雷夫斯和学者。 罗马考古[1949]，斯图加特，汉堡1964年
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威廉埃弗森：经典恐怖电影，1980年慕尼黑
罗纳德M ·哈恩/罗尔夫吉森：对恐怖电影，2002年柏林新词汇
罗伯特莫斯：经典的恐怖片，1982年慕尼黑
彼得尼科尔斯：电影的神奇世界。 一本图文并茂的调查，1984年纽约
尼古拉斯里夫斯和理查德H ·威尔金森：该帝王谷。 神秘境界的埃及人，2000年死奥格斯堡
Geor Seeßlen /克劳迪斯韦尔：电影的美妙，赖恩贝克北汉堡1976年
格奥尔格Seeßlen /弗尔南荣格：恐怖。 基本流行的电影，2006年马尔堡
布拉姆史托克：死亡的七个手指，1981年贝尔吉施格拉德巴赫
诺伯特施特雷绍：这部恐怖片。 从吸血鬼的僵尸令人震惊，1987年慕尼黑
